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很难说清楚
gojin 发表于 2007-11-10 12:19:27
1.自很久以前，还在学校的时候看了科恩兄弟的《fargo》我就喜欢上这对兄弟。但无奈科恩兄弟的片不是很好找。尽力找，也就找到了《Miller’s Crossing》（通常译作《黑帮龙虎斗》，又酷又傻的翻译）以及《O Brother，Where Art Thou？》（霹雳高手）。前几天看了《黑帮龙虎斗》，觉得科恩兄弟的电影真是把“黑色幽默”这四个字诠释得淋漓尽致。昨天跟大牙在MSN也稍聊起科恩兄弟的电影，他说：“他的片子其中那种超脱略带冷嘲但兼具悲悯的味道，很难说得清楚。没看到特别好的评论。” 这部《黑帮龙虎斗》没有那种酷酷的剪辑，咋一看没什么特色，朴实。其中那些幽默不是那种动辄滑稽搞笑段子，而是充分体现在整个故事所描写的现实生活中处处可见的荒诞。就荒诞而言又不像彭浩翔新作《出埃及记》那样纯粹为表达“事情荒诞到一定程度就没人相信”而编出来的为主题服务的荒诞故事（专杀男人组织）。科恩兄弟电影的幽默还表现在那些看过你回想起来依然十分好笑的对白、情节。不刻意，不动声色，但深刻。如大牙同学所说，没看到特别好的评论。
2.其实针对很多电影的评论无需长篇大论，评论太长若不是搞学术基本上就是垃圾。在那本《八十年代访谈录》里，查建英和林旭东在谈及侯孝贤的作品时，总结出他的作品的那种中距离拍摄特点。基本上你看侯孝贤的电影，比如《悲情城市》里面的每个画面几乎都是如此，而且在看到前后几个发生共同场景上发生的不同事件的镜头距离精确到你会怀疑都是在拍摄现场测量定位过的。中距离的好处在于可让镜头语言尽量冷静客观。太近，难免会有所遗漏；太远，视野大了，但许多东西都将模糊不清晰。很多事情似乎也是如此较恰当，只是不是谁都喜欢。但如此或许更经得起时间的考验。
3.《悲情城市》故事为吴念真和朱天文所写。讲述一个典型中国式大家庭在特定历史时期（1945年日本投降结束对台统治开始）的衰败史。故事很悲，但不哀。导演就像是个旁观者在记录。有人说这种冷冷的记录方式缺乏穿透力或震撼，我倒觉得那种大肆特写苦难的作品或许一时会穿透你，给你带来强烈的震撼，但论影响的深刻长久还得是这种细水长流式的渗透。
4.也说说前一段时间看的《兄弟之生死同盟》，且不说它有多烂，刘德华老师演得有多差多做作（天分对演员真是太重要了，演了上百部电影的刘老师完全不如息影多年的苗侨伟小露身手）。就这部电影不认真不负责任的态度就让人心寒。片中的许多BUG，纠正狂大牙同学已他博客上披露，感兴趣的朋友请移步至此（点击进入）
5.被诸多影评人称之为“十年来最好的科恩兄弟作品”，虽未全面公映只是在几大电影节亮过相，但却已在IMDB上获得高达9.0分的电影《老无所依》（No Country For Old Man）值得期待。
2.其实针对很多电影的评论无需长篇大论，评论太长若不是搞学术基本上就是垃圾。在那本《八十年代访谈录》里，查建英和林旭东在谈及侯孝贤的作品时，总结出他的作品的那种中距离拍摄特点。基本上你看侯孝贤的电影，比如《悲情城市》里面的每个画面几乎都是如此，而且在看到前后几个发生共同场景上发生的不同事件的镜头距离精确到你会怀疑都是在拍摄现场测量定位过的。中距离的好处在于可让镜头语言尽量冷静客观。太近，难免会有所遗漏；太远，视野大了，但许多东西都将模糊不清晰。很多事情似乎也是如此较恰当，只是不是谁都喜欢。但如此或许更经得起时间的考验。
3.《悲情城市》故事为吴念真和朱天文所写。讲述一个典型中国式大家庭在特定历史时期（1945年日本投降结束对台统治开始）的衰败史。故事很悲，但不哀。导演就像是个旁观者在记录。有人说这种冷冷的记录方式缺乏穿透力或震撼，我倒觉得那种大肆特写苦难的作品或许一时会穿透你，给你带来强烈的震撼，但论影响的深刻长久还得是这种细水长流式的渗透。
4.也说说前一段时间看的《兄弟之生死同盟》，且不说它有多烂，刘德华老师演得有多差多做作（天分对演员真是太重要了，演了上百部电影的刘老师完全不如息影多年的苗侨伟小露身手）。就这部电影不认真不负责任的态度就让人心寒。片中的许多BUG，纠正狂大牙同学已他博客上披露，感兴趣的朋友请移步至此（点击进入）
5.被诸多影评人称之为“十年来最好的科恩兄弟作品”，虽未全面公映只是在几大电影节亮过相，但却已在IMDB上获得高达9.0分的电影《老无所依》（No Country For Old Man）值得期待。
曾经的这一天...
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