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重温经典之《低俗小说》
gojin 发表于 2006-10-23 21:38:41
记得以前在一本杂志上（好象是《读者》）上看过这么一则故事。日本某风扇厂面临销售难题，企业召开大会商讨解决方案。几个头目绞尽脑汁想不出理想的方案。这时候企业里的一名员工不经意间问了这么一句话：为什么风扇就必须是黑色的呢？就是这句话，不仅改变了这家风扇厂的命运．也改变了整个风扇行业的命运。因为那时候市面上的风扇全都是黑色的，而且似乎已经被世人默认。现在我们周围所能看到的风扇不仅颜色上争奇斗艳，设计上也早就花样百出。本来就没谁规定风扇一定得是什么颜色的，什么款式。但那时候厂商们就是莫名其妙地遵循这么个默认的传统。就跟面对着我国很多毫无价值的传统一样，大多数人一生下来就被这个社会教育着要怎样怎样，这是我们伟大的传统云云，根本由不得我们去问为什么。而我们所真正缺乏的也是发自内心地问个为什么。
在号称第八艺术的电影工业里，昆汀·塔伦蒂诺就是那个站出来问个为什么员工。
毫不夸张地说，昆汀·塔伦蒂诺就是开拓，前卫，另类的代名词。他有着一部分固定的信仰者。记住，不只是影迷，而是一群把昆汀·塔伦蒂诺视为某种精神的人。这个痴迷中国武术的美国佬总会在他的电影里带给观众惊喜。他总是要让人知道他的电影不走寻常路。而或许是因为他本人也感到了这些外来给予的压力，所以直到现在他的作品都不是很多。这一切的一切只因为他的这部〈低俗小说〉。这部电影对其它电影人的启示是无法用金钱来衡量的。这部之后很多导演似乎都悟了，模仿，创新接踵而至。
所谓的打破传统的线形时空观的”圆形结构“是这部电影频频被人提及的亮点。我认为所谓的”圆形结构“不单只是为了给观众惊喜，而旨在说明生活中总是有永无休止不断循环着的暴力。从这部〈低俗小说〉到〈杀死比尔〉昆汀都鲜明地摇摆着暴力的旗帜。然而我相信他的电影并非为暴力而暴力。更深层次的主题在于偶发事件对整个事态的影响（不知道能不能称之为 蝴蝶效应）以及运气。从拳击手布奇与马沙以外相遇到黑人朱尔斯在旅馆经历的“神迹”以及文森特枪走火把坐在车后的黑人小伙马文崩得满车的脑浆和血浆。这一切都是偶然，但就是这些偶然引发了那么的故事，组成了这部电影。其实生活中的多数情况都属于偶然，谁都不知道下一刻会发生什么。
伍迪·艾伦总是强调生命中总是存在那些人们无能为力的东西在左右着我们的人生，即运气因素在一件事的成败所占的比例比我们想象得要多很多。叔本华也说了，一个人的成功由出生，运气，努力三样东西组成，其中努力是最微不足道的。我一直认为这才是真理。尽管有人觉得为了整个社会的良好氛围，这种论调不值得宣扬。这可以理解。
不仅是这个“圆形结构”，影片在节奏控制、故事剪辑、背景配乐等方面都有它独具匠心之处。
喋喋不休的粗口对话以及演员出神入化的表演同样是这部电影成功的重要因素。人物的性格在他们的对话中被十分鲜明地刻画出来。比如由塞缪尔·L·杰克逊扮演的朱尔斯每当杀人前总要念遍〈圣经〉里的某个章节。一个十分虔诚的教徒却又杀人不眨眼。后来他觉得自己应该改行去当个流浪者。
〈低俗小说〉的另一个值得注意的地方乃是它的复古风格和对底层文化的描述。比如密雅和文森特吃饭的那个活蜡像馆餐厅（特写梦露经典的撩人姿势）。两个人的那段热舞以及密雅在家里放的那些音乐。朱尔斯蓬松爆炸的卷发（倒是没NBA的本·华莱士那么夸张）以及蜜雅的发型与装束等等都散发着美国那个年代独有的味道。
所以说〈低俗小说〉是上个世纪最伟大的电影之一。这句话一点也不过分。
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在号称第八艺术的电影工业里，昆汀·塔伦蒂诺就是那个站出来问个为什么员工。
毫不夸张地说，昆汀·塔伦蒂诺就是开拓，前卫，另类的代名词。他有着一部分固定的信仰者。记住，不只是影迷，而是一群把昆汀·塔伦蒂诺视为某种精神的人。这个痴迷中国武术的美国佬总会在他的电影里带给观众惊喜。他总是要让人知道他的电影不走寻常路。而或许是因为他本人也感到了这些外来给予的压力，所以直到现在他的作品都不是很多。这一切的一切只因为他的这部〈低俗小说〉。这部电影对其它电影人的启示是无法用金钱来衡量的。这部之后很多导演似乎都悟了，模仿，创新接踵而至。
所谓的打破传统的线形时空观的”圆形结构“是这部电影频频被人提及的亮点。我认为所谓的”圆形结构“不单只是为了给观众惊喜，而旨在说明生活中总是有永无休止不断循环着的暴力。从这部〈低俗小说〉到〈杀死比尔〉昆汀都鲜明地摇摆着暴力的旗帜。然而我相信他的电影并非为暴力而暴力。更深层次的主题在于偶发事件对整个事态的影响（不知道能不能称之为 蝴蝶效应）以及运气。从拳击手布奇与马沙以外相遇到黑人朱尔斯在旅馆经历的“神迹”以及文森特枪走火把坐在车后的黑人小伙马文崩得满车的脑浆和血浆。这一切都是偶然，但就是这些偶然引发了那么的故事，组成了这部电影。其实生活中的多数情况都属于偶然，谁都不知道下一刻会发生什么。
伍迪·艾伦总是强调生命中总是存在那些人们无能为力的东西在左右着我们的人生，即运气因素在一件事的成败所占的比例比我们想象得要多很多。叔本华也说了，一个人的成功由出生，运气，努力三样东西组成，其中努力是最微不足道的。我一直认为这才是真理。尽管有人觉得为了整个社会的良好氛围，这种论调不值得宣扬。这可以理解。
不仅是这个“圆形结构”，影片在节奏控制、故事剪辑、背景配乐等方面都有它独具匠心之处。
喋喋不休的粗口对话以及演员出神入化的表演同样是这部电影成功的重要因素。人物的性格在他们的对话中被十分鲜明地刻画出来。比如由塞缪尔·L·杰克逊扮演的朱尔斯每当杀人前总要念遍〈圣经〉里的某个章节。一个十分虔诚的教徒却又杀人不眨眼。后来他觉得自己应该改行去当个流浪者。
〈低俗小说〉的另一个值得注意的地方乃是它的复古风格和对底层文化的描述。比如密雅和文森特吃饭的那个活蜡像馆餐厅（特写梦露经典的撩人姿势）。两个人的那段热舞以及密雅在家里放的那些音乐。朱尔斯蓬松爆炸的卷发（倒是没NBA的本·华莱士那么夸张）以及蜜雅的发型与装束等等都散发着美国那个年代独有的味道。
所以说〈低俗小说〉是上个世纪最伟大的电影之一。这句话一点也不过分。
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